Au delà de cette caractéristique générale de sculpture sumérienne, deux modèles successifs ont été distingués dans le milieu et les subdivisions en retard de la période dynastique tôt. Un groupe de figures très notable, d'Al-Asmar grand, Irak (Eshnunna antique), datant dès le début de ces phases, montre une simplification géométrique des formes qui, au goût moderne, est ingénieuse et esthétiquement acceptable. Statues caractéristiques de la deuxième phase, d'autre part, bien que techniquement plus avec compétence découpé, aspirations d'exposition au naturalisme qui sont terminées parfois ambitieuses. Dans ce deuxième modèle, quelques disciples voient l'évidence des tentatives occasionnelles d'art du portrait. Cependant, malgré des variations mineures, toutes ces figures adhèrent à la formule simple de présenter les caractéristiques conventionnelles de la physiognomie sumérienne. Leur provenance n'est pas confinée aux villes sumériennes dans les sud. Un groupe important de statues est dérivé du capital antique de Mari, sur le Euphrate moyen, où la population est connue pour avoir été racial différente du Sumerians. Dans les statues de Mari là ne semble également avoir été aucune déviation de la formule sculpturale ; elles sont distinguées seulement par des particularités techniques dans le découpage.